萊蒙托夫名作《假面舞會(huì)》劇照 國(guó)家大劇院供圖

    立陶宛國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演里馬斯?圖米納斯實(shí)力執(zhí)導(dǎo)

    揭露“假面舞會(huì)”狂歡背后的虛偽和殘酷

    將于8月25日和觀眾見(jiàn)面的萊蒙托夫名作《假面舞會(huì)》由俄羅斯著名作家萊蒙托夫創(chuàng)作，代表了他在戲劇創(chuàng)作上的最高成就。萊蒙托夫是俄羅斯和蘇維埃文學(xué)史上屈指可數(shù)的天才作家之一，抒情詩(shī)人的氣質(zhì)使他的作品充滿了濃郁的詩(shī)情畫(huà)意。然而萊蒙托夫的生不逢時(shí)、悲劇處境在他的心中萌生出強(qiáng)烈的反叛精神，在他筆下凝結(jié)成一個(gè)個(gè)具有惡魔性的形象，他的這些作品和形象也曾深深影響了五四時(shí)期的中國(guó)文人。在《假面舞會(huì)》這部詩(shī)劇中，寫(xiě)實(shí)與象征并行不悖交錯(cuò)有致——男主人公阿爾別寧因妻子尼娜在假面舞會(huì)上丟失一只手鐲而聽(tīng)信讒言并誤殺愛(ài)妻的悲劇，深刻揭露了上流社會(huì)以虛假為標(biāo)志的萬(wàn)般丑惡，同時(shí)也向觀眾展示了人際關(guān)系中的種種“假面”。除了阿爾別寧的妻子尼娜，幾乎所有出現(xiàn)的人物都心懷鬼胎，正如阿爾別寧在劇中說(shuō)道：“假如面具能夠掩蓋人的容貌，人們就敢于把感情的面具剝掉。”

    此版《假面舞會(huì)》由瓦赫坦戈夫劇院第五任藝術(shù)總監(jiān)里馬斯?圖米納斯執(zhí)導(dǎo)。里馬斯?圖米納斯于1952年出生在立陶宛，年輕時(shí)懷揣振興本國(guó)戲劇藝術(shù)的夢(mèng)想，在著名的俄羅斯戲劇藝術(shù)學(xué)院打下戲劇導(dǎo)演的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。年僅26歲的他在回國(guó)后，直接進(jìn)入立陶宛國(guó)家話劇院成為了一名職業(yè)戲劇導(dǎo)演，并在12年后創(chuàng)建了維爾紐斯小劇院。今年7月，圖米納斯導(dǎo)演就已經(jīng)帶著維爾紐斯小劇院來(lái)到中國(guó)，上演了《三姐妹》《馬達(dá)加斯加》等成名劇作。2007年，圖米納斯接任俄羅斯瓦赫坦戈夫劇院第五任藝術(shù)總監(jiān)，成為這座俄羅斯頂級(jí)劇院的唯一一位外籍“掌門(mén)人”，并憑借《萬(wàn)尼亞舅舅》一舉摘得權(quán)威的俄羅斯國(guó)家戲劇“金面具”獎(jiǎng)，由此登上了俄羅斯戲劇之巔。里馬斯?圖米納斯執(zhí)導(dǎo)戲劇最令人期待之處，是他忠實(shí)秉承了劇院創(chuàng)始人瓦赫坦戈夫的戲劇理念，將“幻想現(xiàn)實(shí)主義”貫徹到排演過(guò)程中。圖米納斯非常善于挖掘“潛伏”在文字之下的深刻內(nèi)涵，并將這些“藏起來(lái)的”寶貝視為鉆石——“文學(xué)作品的文本僅僅是表面，作者真正想表達(dá)的是潛藏在文字之下的。陽(yáng)光照射在湖面上，湖面波光粼粼非常美麗，然而深入湖面以下的那個(gè)世界，可能會(huì)很可怕，我和我的演員要試圖沉入湖底，去挖掘潛藏在文字之下的東西”，圖米納斯解釋道。

    值得一提的是，此前，圖米納斯曾在維爾紐斯小劇院首度創(chuàng)排了《假面舞會(huì)》這部詩(shī)劇。此次排演，圖米納斯將充分利用瓦赫坦戈夫劇院演員們的自身特色，重新打造一部能讓每個(gè)演員施展最佳狀態(tài)的《假面舞會(huì)》，為中國(guó)觀眾帶來(lái)扣人心弦、發(fā)人深思的經(jīng)典戲劇名作。