開封木版年畫，距今已有千年歷史，是中國(guó)木版年畫的鼻祖。它采用鏤版手工水色套印，在畫法上繼承了漢唐壁畫的傳統(tǒng)，構(gòu)圖飽滿、線條粗獷。  

開封木版年畫源于北宋，繁榮于明清。據(jù)宋·孟元老《東京夢(mèng)華錄》載：“近歲節(jié)，市井皆印賣門神，鐘馗、桃板、桃符及財(cái)門鈍驢，回頭鹿馬，天行貼子。”這段記載真實(shí)地反映了北宋時(shí)期京城開封木版年畫印制和銷售的盛況。《清明上河圖》上的“王家紙馬店”門前門神畫“皆于當(dāng)街，用紙袞疊成樓閣之狀”清晰可辨。北宋門神畫在中國(guó)繪畫史上首開了木版年畫的先河，當(dāng)時(shí)的開封，木版年畫不僅在民間非常流行，而且宮廷內(nèi)也設(shè)作坊印制年畫，由宮廷畫家主持。

89歲高齡的郭太運(yùn)是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)開封木版年畫的唯一代表性傳承人，他13歲時(shí)入開封最著名的“云記”門神店做學(xué)徒，學(xué)習(xí)刻版、印畫、染紙技術(shù)，到今年已從藝整整75年，他是目前中國(guó)木版年畫從藝時(shí)間最長(zhǎng)者,享譽(yù)中外，被譽(yù)為“年畫泰斗。”從當(dāng)時(shí)的小學(xué)徒到今天的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，他親身經(jīng)歷、目睹、見證了開封（朱仙鎮(zhèn)）木版年畫在近代到現(xiàn)代的榮衰轉(zhuǎn)變。

開封木版年畫主要分門畫和神碼兩大類，尤以門畫為全國(guó)最著名。“社火” 采用半印畫法專門印制大幅家堂畫，一些“背作”小作坊還印制“趕小圖”、花紙。包裝封等大小殊異的各款木版水印畫。門神畫：分大毛、二毛、中臺(tái)、二邊（亦稱連頭）四種規(guī)格。門神題材以“秦瓊、敬德”為最多，這類門神規(guī)格不同，衣著神態(tài)各異，表現(xiàn)手法或繁或簡(jiǎn)，套色的或多或少，一但神態(tài)仍然威嚴(yán)莊重，有“步下鞭”、“馬上鞭”、“披袍” 等不下二、三十種。神碼類有灶畫、家堂畫、天神爺、財(cái)神、鐘道及、“牛馬王同座”、“單座牛王”、“馬王”、“場(chǎng)神”和“車旗” 等小幅神碼。開封木版年畫制作采用木版與鏤版相結(jié)合，水印套色，種類繁多，所用原料為炮制工序，用紙講究，色彩艷麗，莊重深厚，題材和內(nèi)容大多取材于歷史戲劇、演義小說、神話故事和民間傳說。年畫鄉(xiāng)土氣息濃郁，民間情趣強(qiáng)烈，具有獨(dú)特的地方色彩和淳樸古老的民族風(fēng)格，是民間工藝美術(shù)中的一支奇葩。

與年畫相伴75年的郭太運(yùn)，不但練就了純熟的印版、刻版技藝，更對(duì)開封木版年畫的恢復(fù)與發(fā)展做出了極大的貢獻(xiàn)。在他的帶領(lǐng)下，一些瀕臨失傳的傳統(tǒng)題材年畫，如“劉海戲金蟾”、“豎刀”、“火塘寨”等，又得以重現(xiàn)。曾用了12年的時(shí)間，整理出80多種版畫。郭太運(yùn)所整理的民間傳統(tǒng)年畫得到專家的肯定和贊賞，其作品曾在北京、廣州、深圳、香港等地展出，并被中國(guó)美術(shù)館、首都博物館收藏。他曾先后赴新加坡、美國(guó)舉辦專題展覽、表演和進(jìn)行文化交流，宣傳了年畫藝術(shù)，擴(kuò)大了年畫影響力，1995年郭太運(yùn)被聯(lián)合國(guó)教科文組織授予“中國(guó)民間藝術(shù)家”稱號(hào)。2007年6月，郭太運(yùn)被中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì) 中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)授予“中國(guó)民間文化杰出傳承人”榮譽(yù)稱號(hào)，同年，他又被文化部授予中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人榮譽(yù)稱號(hào)。

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